黄梅戏（中国五大戏曲剧种之一）
黄梅戏是安徽省的主要地方戏曲剧种，是我国名闻天下的五大戏剧种类之一。2006年第一批列入国家级非物质文化遗产名录。现今黄梅戏已成为深受全国观众喜爱的著名剧种，2018抖音大数据显示黄梅戏力压所有戏剧成最受欢迎的地方戏曲。 安徽黄梅戏是地道的安徽地方戏曲剧种，其诞生于安庆地区，成长于安庆地区，兴盛于安庆地区，传唱于全国及至世界各地(又一说黄梅戏起源于湖北黄梅有争议)。最早由严凤英传唱出名，严凤英是中国黄梅戏的发展缔造者之一，“七仙女”塑造者，是中国黄梅戏传承发展重要的开拓者和贡献者。 黄梅戏语言以安庆地方语言为基础，唱念方法均用接近普通话的安庆官话唱念。整本戏中用韵母念、官话唱，小戏说白则用安庆地方的乡音土语，唱腔仍用江淮官话唱。唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类，以高胡为主要伴奏乐器。
发
展
历
史
黄梅戏，盛行于安徽安庆，与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种。湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。黄梅戏是由山歌、秧歌、茶歌、采茶灯、花鼓调，先于农村，后入城市，逐步形成发展起来的一个剧种。它吸收了汉剧、楚剧、高腔、采茶戏、京剧等众多剧种的因素，逐渐形成了自己的艺术特点。黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北，在海外亦有较高的声誉。2006年5月20日，黄梅戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。一、语言黄梅戏语言以安徽安庆地方语言为基础，属北方方言语系的江淮官话。其特点为——唱词结构在整本戏多为七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三结构，十字句大多是三、三、四结构。有时可根据需要以七字、十字句为框架，字数可压缩或增扩，曲调则常使用垛句。花腔小戏的唱词灵活多变，有三至七字不等，中间常夹杂多种口语化无词意的字。句数不一定为偶数有时奇数句重复最后一句便成偶数。唱念方法均用接近普通话的安庆官话唱念。整本戏中用韵母念、官话唱，小戏说白则用安庆地方的乡音土语，唱腔仍用江淮官话唱。二、唱腔黄梅戏的唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主，曲调健康朴实，优美欢快，具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩；彩腔曲调欢畅，曾在花腔小戏中广泛使用；主调是黄梅戏传统正本大戏常用的唱腔，有平词、火攻、二行、三行之分，其中平词是正本戏中最主要的唱腔，曲调严肃庄重，优美大方。黄梅戏以抒情见长，韵味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，以明快抒情见长，具有丰富的表现力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群众的喜爱。在音乐伴奏上，早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，号称“三打七唱”。中华人民共和国成立以后，黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。有“夫妻观灯”、“蓝桥会”、“打猪草”等；平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，有“梁祝”、“天仙配”等。现代黄梅戏在音乐方面增强了“平词”类唱腔的表现力，常用于大段抒情、叙事，是正本戏的主要唱腔；突破了某些“花腔”专戏专用的限制，吸收民歌和其他音乐成分，创造了与传统唱腔相协调的新腔。黄梅戏以高胡为主要伴奏乐器，加以其它民族乐器和锣鼓配合，适合于表现多种题材的剧目。黄梅戏唱腔有三种形式：主腔、花腔、三腔（“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称）。（一）主腔主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系。它以板式变化体（或称板腔体）为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲牌联缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼有两种体制特征的“三腔”。主腔并不意味着在黄梅戏的所有剧目中每每为主。实际上，花腔小戏基本上不用主腔，有些大戏也并非以主腔为主，之所以把这一腔系称作主腔，是就它的音乐形态及音乐表现功能而言的。另外，从黄梅戏音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三腔。这一发展过程又与剧目从独角戏、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因此，可以认为：主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物。它的出现，标志着黄梅戏音乐的基本风格的框定。（二）花腔黄梅戏源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，是黄梅戏活泼的源头。黄梅戏在形成第一个阶段性成果——两小戏、三小戏的进程中，也形成了百余首小曲杂调的“花腔”腔系。花腔从民歌中来，但作用已与民歌不大一样。它已经从田头走上舞台，从随口而歌进入到规定的戏剧情境，传达角色的心声。今天所见的花腔小调，无论它与民歌有多大程度的类似，但它确已经历过戏剧浪头的打磨，具备了戏剧性音乐的某些特质，是一种民歌式的曲牌体制。1、花腔的艺术特点花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字（词）化等方面。花腔是一个调式丰富的腔系。有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，还有运用偏音的五声性的六声调式等。花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨大反差。无论是大调性质的宫、徵调式，还是属于小调性质的羽、角、商调式，既不用于表现昂扬豪迈之刚烈，也洋用于表现悲戚愁苦之柔弱，在节奏律动的驱使下，在旋律线条的跌宕起伏中，它们充满着欢愉之情，谐谑之趣，似乎一切都很透明，一切都很乐观，纷繁的调式只不过是增添色彩而已。花腔这种求轻盈不求沉重，尚乐天而不沦于稳如泰山唐的表情倾向，成为黄梅戏的音乐乃至整个黄梅戏艺术不得不留意的基本品质。表情达意的质朴化也是花腔的一个特点，从唱词看，状物言情都以快人快语、诙谐逗趣见长。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长，安几个铜钱响丁当”，名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“长子来看灯，他挤得头一伸。矮子来看灯，他挤在人网里蹲。胖子来看灯，他挤得汗淋淋。瘦子来看灯，他挤成一把筋”都是例证。从音乐看，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大方。花腔的节奏具有民间舞蹈的律动。它用锣鼓伴奏，流畅的“长槌”，梧合人物上场下场，“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”紧贴着唱腔的各个部位，或作入头，或作过门，令表演者和观众都有按捺不住的动感。花腔的旋律线条非常口语化。它不仅符合当地方言的调值，还将人们说话时的锣辑重音以及有意强调某一字的语势都表达出来。花腔的百余首曲调，来自很多地方，如“莲花”、“凤阳歌”来自北方，“鲜花调”来自江南，这些曲调在流变的过程中，语言因素带来的变异是十分明显的，因此，花腔旋律的口语化，是统一花腔的风格的重要环节。花腔在唱词中常大幅度采用衬字衬词，有些曲调甚至有“本末倒置”的现象，如“汲水调”，表意性的词只有“走出门来抬头看，三条大路走中间，奴家的小情歌”20个字，而加进衬词就成了“走出门来咦么郎当，抬头看呀么郎当，三条大路嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走中间，咦么郎当，郎得儿郎当，郎得儿郎当，唆儿嘞，唆儿嘞，嗨嗨咦嗨荷，唆儿嘞，奴家的小情哥。”需要说明的是，很多花腔的衬词都是曲调不可缺少的部分，它扩大了曲式结构，使短小的两句头、三句头小曲丰富起来。衬字的非表意性，为演唱者留出空白，可以任意点染自己所认可的情绪。当然过多的衬字衬词使本来易懂的词意变得难以捕捉，这是不必讳言的。2、花腔的用法从两上视角观察花腔的用法，一是花腔与小戏、串戏、大戏的关系，一是花腔各个小曲的自身变化以及小曲间的连接。花腔与小戏密不可分，它几乎是小戏的代名词。在小戏中，花腔绝大多数是专曲专用，如“对花调”、“打猪草调”专用于《打猪草》，“开门调”、“观灯调”专用于《夫妻观灯》等。花腔在串戏中的使用情形与小戏类似。在大戏中，花腔仅作插曲。花腔的某一首曲调自身的变化，主要是旋律线的变化。这种变化常常发生在小戏或串戏中的生旦角色共用一首曲调的时候。如“打猪草调”，陶金花上场与金小毛上场所唱略有差别。女腔在一个八度内活动，在乐句的开头每每碰撞最高音，旋律活泼而流畅；男腔则避开女腔的高音，在六度音域内活动，旋律线条较显棱角。花腔属于曲牌联缀体。常见的是一出戏（小戏或串戏的一折）用1~2首花腔小曲。这些小曲用原型，也产生一些变体，在旋律上或板式上有所拓展。如《打猪草》前半部用“打猪草调”，男女腔有旋律上的差异。后半部用“对花调”，先是男女对唱齐唱，继而发展成“对花调对板”。花腔在小戏中也偶尔用一下主腔，如《打猪草》就是在“对花调对板”之后，忽然终止在“平词切板”上。但更多的时候，花腔是与三腔中的彩腔联用。如小戏《夫妻观灯》，开始处便用了五声徵调式的男彩腔，接着，是女腔为主男腔附和的五声宫调式的“开门调”。以后是“开门调”自身再产生板式变化，形成两首不同的“开门调对板”。当唱到“这班灯过了身，那厢又来一班灯”时，“彩腔”的变体与“开门调”结合，构成了内含调性调式变化的“观灯调”，“观灯调”进而引入“彩腔对板”扩大曲体，并强烈地维持着彩腔的调式调性，全剧最后结束在男女合唱的彩腔上。设彩腔因素为A，开门调因素为B，二者结合为C，《夫妻观灯》粗略的线条变是A-B-C-A-C-A，像这种材料集中、对比得当的结构手法，至今仍然是不可忽略的优秀传统。3、花腔的戏剧音乐特征花腔的戏剧音乐特征表现在角色意识的觉醒和板式手段的运用上。如果把塑造典型的“这一个”音乐形象定位在戏曲音乐表现的最高层次，那么，居中的是程式化的行当唱腔，而处于最下层的是角色意识初萌的产物——简单的男女分腔。导致这种区分的动机很明显，即让人们从音乐中听出角色的性别来。板式变化的手段对花腔的渗透，导致戏剧音乐特征进一步显现。如“对花调”、“开门调”、“讨学俸调”都演化出对板形式，这就增强了花腔的叙事功能。另外，被认为是青阳腔主要特色的滚调，也以滚板形式进入花腔，如“开门调”于一板一眼中夹入有板无眼的滚板唱腔，使音乐有了疏密快慢的比照，强化了戏剧性表现。（三）三腔三腔是“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称。三腔有许多共同点。首先，三腔在音乐体制上综合了曲牌体和板腔体的因素，呈现出“准板腔体”的状态。三腔各自拥有一个基本腔体，彩腔、仙腔为四句体，它们的字位安排、复句位置、锣鼓的用法都较固定，具有曲牌体的定格之感。但三腔的每一腔体都派生出对板或数板，还形成一些补充腔句，因此，三腔也有板腔体的特点。其次，在男女分腔上，三腔既不同于主腔的男女腔转调相连，也不同于大多数花腔小曲的男女腔同腔同调演唱，而是男女腔在旋律上差别较大，容易区别开来。再者，在戏剧性表现功能上，三腔兼有抒情性叙事性表现能力。三腔是一组情趣各异的姊妹腔，它们的不同之处也很显见。如三腔的来源各不相同。彩腔，又称“打彩调”，它由花腔小曲逐渐演变而成。仙腔也称作“道腔”、“道情”，产生于当地的道教音乐，直接进入黄梅戏或先由青阳腔吸收后由黄梅戏传承。阴司腔又叫“还魂腔”，来自青阳腔，故又叫“阴司高腔”。三腔的表情及用途也不同：彩腔表达光高采烈的喜庆之情；而男仙腔则有舒展洒脱的气度，通过特殊唱法的处理，还可以获得奇异的喜剧色彩或表达伤感的情绪，阴司腔是一个表现沉郁的腔体，原为剧中亡灵或行将辞世的角色抒发悲伤的情感所用，其言戚戚，其音哀哀，恍若进入阴曹地府一般。另外，三腔的调式及句式不尽相同。彩腔、仙腔有五声徵调式、六声徵调式两种，阴司腔则是五声商调式。1、彩腔彩腔的基本结构是四句体。男女腔保持着共同的调式、共贩字位安排及共同的核心乐汇，但旋律线是男腔走低女腔走高。彩腔以“花腔六槌”作入头，第二句唱腔后用“花腔四槌”，第三句唱腔后用“花腔二槌”，一段彩腔唱完可用“花腔一槌”终止唱段。彩腔为徵调式，大多是五声，偶尔旨直变宫音。四句腔的落音分别是5、5、6、5。老的彩腔与黄梅采茶戏有所近似是而非，四句腔的落音是6、5、6、5或1、5、6、5。从音乐的材料上看，彩腔的第二句与第四句旋律十分相近，而第三句则具有较强的展开性，形成ABCB的“起承转合”结构。彩腔的辅助板式有对板和散板，均由上下句构成，这种板式或一人独唱或二人对唱，增强了彩腔的叙事功能。对板为一板一眼，词格有五字句和七字句。对板常以下句与具有“转”句功能的彩腔第三句相接，也可从彩腔第二句后接对板上句或唱完一段彩腔后再接对板等。彩腔的补充腔句主要有“迈腔”，它代替第三句的位置。迈腔的句幅比第三句短小，落音在1上，具有新鲜感，以增加音乐的动力。彩腔的落板方式是将结束句放慢，利用速度的递减形成缓冲以造成终止。另外，彩腔也停留在“切板”上，“切板”的旋律与“平词切板”大致相同。彩腔的四句基本腔，有时因唱词增多而有扩展。扩展的方式，一种是用“句首加帽”的方法增加行腔，另一种是增加滚唱。如在《三字经》的丑唱彩腔中，因唱词句式多变而生出有板无眼的流水落石出板和滚唱并用的大段彩腔来。彩腔这种一曲多变的实例，说明黄梅戏传统唱腔的自由度历来就很大。当某种腔调形成了大致的框格，聪明的艺人们便“据本而衍文”，从这个边缘不十分清晰的本体中，孳生出许许多多的枝节，甚至可以大增大减，演化出多种多样的变体来。这大概就是民间艺人创腔的“作曲法”。彩腔因其音乐体制介乎于主腔、花腔之间，与它们的联用也很常见，尤其是小戏中，彩腔与花腔联用更为频繁。另外，在早期的花腔小戏演出中，彩腔常常用于“打彩”。所谓打彩是游离于戏外的一种筹款活动，是艺人获取收入的一种手段。且不论某些艺人在讨彩中不免有庸俗的表演，但用于打彩的曲调当是受众最广，最能代表剧种特色的唱腔。艺人们“百里挑一”选择了它，观众也“百听不厌”接纳了它，那么彩腔的形态特征及音乐情趣当是不可忽略的。2、仙腔仙腔的基本结构也是四句体，但形态比彩腔复杂。仙腔要在两个部位重复唱词，一处是第一句词（七字句）的后三个字，另一处是第四句词全句重复。这样，四句腔的长度变得参差不齐，在腔体内部造成了有的乐句一掠而过，有的乐句则重点强调的对比效果。复句是高腔中常见的一种表现手段，在岳西高腔中，复句是要在抄本上用符号予以圈点的，足见艺人们对它的重视。高腔的复句，被重复的唱词披以新的旋律，腔幅也有很大变化，这与黄梅戏仙腔的复句手法相似。仙腔也用花腔锣鼓。以“花腔六槌”作入头，可用“花腔一槌”收束，这与彩腔相同。但内战腔在第一句腔与三字复句之间夹入“花腔二槌”，在三字复句之后，接以“花腔四槌”，形成头一句唱词（含复句）紧锣密鼓的状态，这与彩腔中锣鼓较平均的用法有很大差别。在老的仙腔中还运用帮腔，并且用“靠腔锣”随腔击节，这些都是高腔特点的留存。仙腔的辅助板式有数板（也称对板），是将仙腔腔体内的第二、第三两句予以变化重复而形成的上下句结构。仙腔的补充腔句有“迈腔”，句幅及落音与“彩腔迈腔”相同。仙腔有一个显著的特点，它可以用变奏的手法形成不同变体，这种变体不是一般意义上的稍有不同，而是有相当大的表情差异。以《天仙配》为例，当众仙女偷偷来至天河，观看人间美景时，表现她们得到解脱后的愉悦之情用的是仙腔；当七仙女小施法术，令千年槐树开口讲话时，配合这一神奇场面的是音色古怪、口吻夸张的男唱仙腔；当董永得知七仙女将被迫离他而去，那棵曾作媒证的老槐树也哑口无言，不能相助时，他伤心至极地唱着：“哑木头，哑木头，连叫三声，不开口。”这里用的还是仙腔。如此不同的情境，不同的人物，反差极大的情感表达都以仙腔来体现。3、阴司腔阴司腔是黄梅戏主腔诸腔体与三腔之中表情最单一，拖腔最充足的腔体。专用于伤感之时，上下两句腔的末字上都有四到六小节的行腔。阴司腔一波三折，凄婉动人，极善表达剧中人如死灰的绝望之情。由于这一特点，它常与主腔联用，以补足主腔的悲腔块面。阴司腔是五声商调式。调式色彩既不同于主腔，也不同于彩腔，仙腔。这使它兀立于群腔之中，很容易分辨。阴司腔因其腔句长大和表情单一而不宜反复使用，一般只用一遍就转入辅助板式和补充腔句。从这里似乎可以“悟”出板腔体对上下句的要求：它排斥非叙事性的过长拖腔，同时，它对表情的要求取“中性色彩”，那些情绪过于偏狭而不易更动的腔句，不宜用作变奏的原型，也就不配作上下句的母体。阴司腔的辅助板式是上下句结构的数板，具有较强的叙事能力，它的旋律来自阴司腔的上下句，同样也是五声商调式。阴司腔的补充腔句是“阴司迈腔”，它的结构及落音与彩腔迈腔、仙腔迈腔同。常用于阴司腔上下句之后，以转向阴司腔数板或别的腔体。由于表情的互通，阴司腔常与“哭介”结合在一起，伤情之处，辅以哭喊的音调，以求更强烈的悲剧性表现。三、行当黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的。上演整本大戏后，角色行当才逐渐发展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花脸诸行。辛亥革命前后，角色行当分工被归纳为上四脚和下四脚。上四脚是：正旦（青衣）、老生（白须）、正生（黑须）、花脸；下四脚是：小生、花旦、小丑、老旦。行当虽有分工，但很少有人专工一行。民国十九年（1930）以后，黄梅戏班社常与徽、京班社合班演出。由于演出剧目的需要，又出现了刀马旦、武二花行当，但未固定下来。当时的黄梅戏班多为半职业性质，一般只有三打、七唱、箱上（管理服装道具）、箱下（负责烧茶做饭）十二人。行当搭配基本上是正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、花脸七行。由于班社人少，演整本大戏时，常常是一个演员要兼扮几个角色，因而在黄梅戏中，戏内角色虽有行当规范，但演员却没有严格分行。正旦：多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳重大方。所扮演的角色如：《荞麦记》中的王三女、《罗帕记》中的陈赛金、《鱼网会母》的陈氏等。小旦：又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白（安庆官话），声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如：《打猪草》中的陶金花、《游春》中的赵翠花、《小辞店》中的刘凤英等。演出整本大戏后，小旦行又细分出闺门旦及专演丫鬟的行当“捧托”。旦行是黄梅戏的主要行当，旧有“一旦挑一班”之说。小生：多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。扮演的角色如：《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永等。小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等。老旦：扮演老年妇女，在戏中多为配角。如《荞麦记》中的王夫人。花脸：黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙山》的于彪等。正生：又称挂须，有黑白须之分，一般黑须称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。所扮演的角色如：《荞麦记》中的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城奇案》的张柏龄等。
点击展开查看全文s
国学汉语
字典
康熙字词
说文解字
词典
成语
汉程字典
康熙字典
说文解字
书法字典
汉程词典
成语词典
诗词大全
在线翻译
国学启蒙
四书五经
文学名著
四库全书
国学语录
国学题库
诸子百家
哲学典籍
公版书籍
古典小说
神话传说
民间故事
民俗谚语
五笔查询
简繁转换
字转拼音
英汉词典
日语词典
韩语词典
俄语词典
精彩推荐
· 儿童更应该读的10本国学启蒙读物
· 17个传统节日你还知道几个？
· 一个专题让你读懂诸子百家
· [推荐]这里可以查八万字的解释
· 2025年结婚吉日查询
· 大观十万册中华古籍，免费赏读。
· 传承大国文化，领略万千风土人情。
国学专题更多>
国学启蒙
启蒙篇：
三字经
百家姓
千字文
训诫篇：
弟子规
论语
朱子家训
诗歌篇：
唐诗三百首
宋词三百首
典故篇：
幼学琼林
增广贤文
诸子百家
诸子：
孔子
老子
墨子
庄子
孟子
管子
荀子
鬼谷子
韩非子
淮南子
列子
商子
申子
慎子
吴子
邓子
百家：
儒家
道家
墨家
法家
兵家
名家
农家
杂家
纵横家
阴阳家
小说家
经学
玄学
佛学
理学
心学
四书五经
四书：
《大学》
《中庸》
《论语》
《孟子》
五经：
《诗经》
《尚书》
《礼记》
《周易》
《春秋》
文学名著
《红楼梦》
《西游记》
《水浒传》
《三国演义》
《聊斋志异》
《喻世明言》
《警世通言》
《初刻拍案惊奇》
《二刻拍案惊奇》
《醒世恒言》
二十四史
史记
汉书
后汉书
三国志
晋书
宋书
梁书
南齐书
北齐书
陈书
周书
隋书
南史
北史
旧唐书
旧五代史
新唐书
新五代史
宋史
辽史
金史
元史
明史
民俗文化 节日节气婚嫁丧葬民俗美食喝酒饮茶服饰民居园林宫廷路桥陵墓庙观礼仪神话故事谚语灯谜古筝二胡民舞戏剧相声小品评书快板书法国画武术杂技棋牌游戏干支五行历法黄历生肖星座运势八字剪纸年画布艺刺绣春联陶瓷漆皿花灯泥塑木雕风筝竹编皮影编织印染微雕玉雕砖雕石雕核雕内画紫砂蜡艺文房铜艺面塑木偶糖人
小说
名著
故事
谜语
1案中冤案（董荫孤）
1174 2八洞天（笔练阁主人）
1286 3八段锦（佚名）
2326 4白牡丹（翁山柱砥）
1245 5百花野史（一笑主人）
4865 6北里志（孙棨）
731 7北梦琐言（孙光宪）
1347 8禅真逸史（方汝浩）
1780 9长春真人西游记（李志常）
812 10常言道（落魄道人）
2396
1三国演义（罗贯中 ）
16.29万 2西游记（吴承恩）
14.45万 3水浒传（施耐庵）
10.87万 4红楼梦（曹雪芹）
10.09万 5聊斋志异（蒲松龄）
5.44万 6警世通言（冯梦龙）
4.4万 7醒世恒言（冯梦龙）
4.04万 8喻世明言（冯梦龙）
3.67万 9初刻拍案惊奇（凌濛初）
2.84万 10二刻拍案惊奇（凌濛初）
2.07万
1民间故事里的幽默与讽刺，反映社会百态
356 2中国古代神话中的四大魔兽
1278 3中国古代神话体系表（道教）
3588 4中国古代神话简介
1218 5民间故事里的幽默与诙谐，让你捧腹大笑
510 6民间故事大揭秘：那些陪伴我们童年的经典传说
264 7浅谈中国古代神话
1234 8羊城的传说
2100 9一龙生九子,九子各不同
1502 10二十八宿探秘
2297
1三曹诗赋传千古 （打一三国人名连字）
372 2仲尼日月（射古人名一）
946 3天欲堕 （保险词语）
202 4东坡投石月当头 （中药名）
360 5残阳如血（猜一花卉名）
152 6一棵小树，上面爬几个小孩子，穿红裤子，戴绿帽子。 （打一植物）
936 7上边毛，下边毛，中间一个黑葡萄。 （打一人体器官）
490 8一张尖嘴巴，长得像乌鸦，生来嘴巴巧，能学人说话。 (打一动物)
299 9二木不成林（打一字）
282 10上下一条横 （打一字）
991
四库全书更多>
+- 十三经(13)· 论语· 孟子· 诗经· 礼记· 尚书· 周易· 春秋左传· 仪礼· 周礼· 孝经· 尔雅· 春秋公羊传· 春秋谷梁传 +- 十三经注疏(14)· 尔雅注疏· 春秋谷梁传注疏· 孟子集注· 论语集注· 孟子注疏· 论语注疏· 孝经注疏· 尚书正义· 周易正义· 春秋公羊传注疏· 春秋左传正义· 仪礼注疏· 周礼注疏· 礼记正义 +- 经学其他(26)· 大学章句· 中庸章句· 易传· 释名· 輶轩使者绝代语释别国方言· 周易注· 毛詩· 韩诗外传· 大学章句集注· 中庸章句集注· 孟子字义疏证· 四书章句集注· 周易参同契· 尚书大传· 东坡易传· 子夏易传· 周易郑康成注· 新本郑氏周易· 陆氏易解· 周易略例· 周易集解· 易童子问· 大戴礼记· 深衣考误· 泰泉乡礼· 中论 +- 正史(51)· 後漢書 李賢注· 晉書· 宋書· 南齊書· 梁書· 陳書· 魏書· 北齊書· 周書· 隋書· 舊唐書· 新唐書· 三國志 裴松之注· 舊五代史· 遼史· 清史稿· 三家注史记· 后汉书 李贤注· 三国志 裴松之注· 新元史· 史記· 漢書 顏師古注· 汉书· 后汉书· 晋书· 宋书· 南齐书· 梁书· 陈书· 魏书· 北齐书· 周书· 隋书· 南史· 南史· 北史· 北史· 旧唐书· 新唐书· 旧五代史· 新五代史· 新五代史· 宋史· 宋史· 辽史· 金史· 金史· 元史· 元史· 明史· 明史 +- 编年(18)· 西夏书事· 廿二史札记· 資治通鑑· 续资治通鉴· 续资治通鉴长编· 续资治通鉴长编拾补· 资治通鉴全译· 中华民国史事日志· 众家编年体晋史· 后汉纪校注· 前汉纪· 前汉纪· 今本竹书纪年疏证· 古本竹书纪年辑证· 竹书纪年· 汉官六种· 大唐创业起居注· 资治通鉴 +- 野史(58)· 穆天子传· 南明野史· 夏商野史· 秦朝野史· 西汉野史· 隋唐野史· 元代野史· 大金吊伐录· 大同纪事· 东南纪事· 皇明本纪· 皇明奇事述· 皇明盛事述· 皇明异典述· 江南野史· 靖康传信录· 靖康纪闻· 康雍乾间文字之狱· 辽志· 南迁录· 南北朝杂记· 清宫禁二年记· 清暑笔谈· 三国杂事· 十六国春秋别本· 蜀王本纪· 宋朝事实· 太平天国战记· 外交小史· 魏晋世语· 五代春秋· 五代史阙文· 西夏事略· 西夏书事· 西巡回銮始末· 熙朝新语· 献帝春秋· 湘军志· 野记· 云中事记· 张文襄公事略· 江阴城守纪· 九州春秋· 隋唐嘉话· 明皇杂录· 南岳小录· 唐国史补· 大唐新语· 五代新说· 大唐创业起居注· 清代野记· 皇明纪略· 朝野佥载· 奴才小史· 大宋宣和遗事· 扬州十日记· 留东外史· 留东外史续集 +- 别杂史(30)· 靖康传信录· 五代史阙文· 晏子春秋· 九家旧晋书辑本· 战国策· 平宋录· 八家后汉书辑注· 松漠纪闻· 东观汉记校注· 十六国春秋别传· 十六国春秋· 明季南略· 顺宗实录· 国语· 营造法式· 文献通考· 东观奏记· 大业拾遗记· 晋后略· 书湖州庄氏史狱· 奉天录· 明季北略· 国闻备乘· 蜀乱述闻· 龙川别志· 九州春秋· 隋唐嘉话· 五代新说· 扬州十日记· 战国策 +- 史评(5)· 三国杂事· 读通鉴论· 史通· 宋论· 文史通义 +- 传记(11)· 廿二史劄记· 英雄记· 晏子春秋集释· 明儒学案· 唐才子传· 列女传· 浙东纪略· 过江七事· 西使记· 汉魏南北朝墓志汇编· 魏郑公谏录 +- 载记(6)· 江南野史· 三国遗事· 华阳国志校补图注· 越绝书· 吴越春秋· 律条公案 +- 地理(25)· 水经注· 蛮书· 岁华纪丽谱· 桂林风土记· 北户录· 淳熙三山志· 洛阳伽蓝记· 荆楚岁时记· 岛夷志略· 吴地记· 都城纪胜· 武林旧事· 东京梦华录· 岭外代答· 佛国记· 台湾通史· 吴船录· 寺塔记· 南岳小录· 梦粱录· 大唐西域记· 读史方舆纪要· 岭表录异· 三辅黄图· 庐山记 +- 职官(5)· 官箴· 唐六典· 天朝田亩制度· 三朝北盟会编· 郭店楚墓竹简 +- 政书(10)· 宋朝事实· 明太祖宝训· 刘壮肃公奏议· 幕学举要· 佐治药言· 续佐治药言· 唐律疏议· 唐会要· 通典· 枢垣记略 +- 目录(9)· 崇文总目· 书目答问· 中国农业典籍目录· 常用古籍版本目录· 古籍目录及其功用· 古籍版本知识· 名家推荐的国学书目· 郡斋读书志· 四库全书总目提要 +- 儒家(41)· 家范 (全译评点本)· 二十四孝· 鉴略妥注· 小儿语· 张子正蒙· 西铭· 新語(简繁对照)· 呻吟语摘· 陆贾新语注释· 中说· 定州汉墓竹简《论语· 声律启蒙· 朱子治家格言· 袁氏世范· 南询录· 春秋繁露· 明夷待访录· 典论· 新论· 春秋穀梁传注疏· 论语(英译本)· 心经· 潜夫论笺校正· 盐铁论· 朱子语类· 申鉴· 说苑· 新序· 新书· 法言义疏· 孔丛子· 北溪字义· 知言· 近思录· 帝范· 小学诗· 训蒙骈句· 名贤集· 读书分年日程· 传习录· 围炉夜话 +- 道家(25)· 亢仓子· 无能子· 抱朴子内篇· 老子集注· 僧宝传· 通玄真经· 庄子·内篇· 云笈七签· 太平经合校· 老子道德经校释· 抱朴子外篇· 列仙传· 道德经(老子)· 老子道德经(英译本)Lao Tze· 黄帝阴符经· 庄子集释· 关尹子· 庄子集解· 文子· 列子集释· 老子想尔注· 黃帝四经(帛书)· 金刚经集注· 庄子· 历代崇道记 +- 法家(11)· 邓子· 管子轻重篇新诠· 扬子法言· 折狱龟鉴· 棠阴比事· 邓析子· 韩非子· 申子· 商君书· 管子· 韩非子 +- 释家(12)· 弘明集· 广弘明集· 佛祖通载· 释氏稽古略· 林间录· 宋高僧传· 开元释教录· 古尊宿语录· 法苑珠林· 六祖大师法宝坛经· 碧岩录· 罗湖野录 +- 兵家(31)· 十七史百将传· 司马法· 墨子城守各篇简注· 历代兵制· 太白阴经· 翠微先生北征录· 孙子略解· 尉繚子· 兵制· 孙膑兵法· 将苑· 百战奇略· 乾坤大略· 握奇经· 六韬(注释本)· 唐李问对· 言兵事疏· 翠微北征录· 虎钤经· 投笔肤谈· 武经总要· 练兵实纪· 武侯八阵兵法辑略· 何博士备论· 孙子兵法· 六韬· 三略· 鬼谷子· 守城录· 三十六计· 孙膑兵法 +- 农家(4)· 禾谱· 氾胜之书· 农学古籍概览· 齐民要术 +- 杂家(59)· 笑林广记· 南越笔记· 白虎通义· 物不迁论· 鹖冠子· 慎子· 墨子闲诂· 刘子· 化书· 不真空论· 颜氏家训集解· 风俗通义校注· 麈史· 居易录· 清代名人轶事· 日闻录· 明季三朝野史· 永历实录· 清稗琐缀· 板桥杂记· 仇池笔记· 冷斋夜话· 东坡志林· 神异经· 容斋续笔· 西征随笔· 勤有堂随录· 金楼子· 两同书· 七修类稿· 忍经· 厚黑学· 分甘馀话· 爱日斋丛抄· 敬斋古今黈· 寓简· 中华古今注· 长短经（反经）· 言行龟鉴· 五杂俎· 墨子白话今译· 鬼谷子本经阴符七术· 夜航船· 日知录· 墨子· 吕氏春秋· 淮南子· 公孙龙子· 尹文子· 谐铎· 兼明书· 封氏闻见记· 清代野记· 智囊全集· 齐东野语· 人物志· 鹤林玉露· 池北偶谈· 梦溪笔谈 +- 术数(9)· 宅经· 青囊奥语· 撼龙经· 灵城精义· 三命通会· 葬书· 天玉经· 太玄经· 月波洞中记 +- 医家(32)· 古方八阵· 金匮要略· 备急千金要方· 灵枢· 素问· 血證論· 醫學三字經· 难经· 中医内科方剂索引· 针邪密要· 鬼门十三针· 景岳全书· 洗冤集录· 褚氏遗书· 黄帝内经· 本草纲目· 伤寒论· 奇经八脉考· 千金翼方· 濒湖脉学· 药性赋· 脉经· 医方集解· 傅青主女科· 医学源流论· 铜人针灸经· 神农本草经· 脉象口诀歌· 温热论· 痧胀玉衡· 类证治裁· 颅囟经 +- 科技(5)· 九章算术· 周髀算经· 孙子算经· 缉古算经· 算学启蒙总括 +- 艺术(18)· 笠翁对韵· 扬州画舫录· 乐府杂录· 画继· 林泉高致集· 古画品录· 益州名画录· 画禅室随笔· 棋经十三篇· 棋经论· 象棋十诀· 棋经· 桔中秘叙· 梅花谱· 象棋指归· 书断列传· 酒经· 笠翁对韵 +- 书画(77)· 六体书论· 评书药石论（含今译）· 法书论· 法书论· 授笔要说· 送高闲上人序· 笔阵图· 艺概[节录]· 题卫夫人笔阵图后· 书法辑要· 广艺舟双楫· 五十六种书并序· 临池管见· 书法散论· 艺舟双辑（附《十七帖· 述张长史笔法十二意· 九势· 用笔法· 论用笔十法· 释怀素与颜真卿论草书· 续书谱· 论书· 论书· 论书· 论书· 论书· 法书要录-六卷全· 书断· 书法论· 书论· 书论· 孙过庭书谱及其释文· 笔髓论· 二字诀· 图画见闻志· 负暄野录· 与梁武帝论书启· 草书势· 隶书体· 论书表· 论书表· 四体书势· 草书势(含今译)· 非草书· 奴书订· 笔意赞· 六书缘起· 评书· 采古来能书人名· 书后品· 临池诀· 书旨述· 翰墨志· 钝吟书要[节录]· 书述· 题跋176则· 试笔· 书品[节录]· 续书断· 衍极并注· 书学· 翰林要诀· 作字示儿孙· 春雨杂述· 散论· 书诀· 书法雅言· 书学捷要[节录]· 论法书· 南北书派论[节录]· 书法约言· 书筏· 北碑南帖论[节录]· 承晋斋积闻录· 古今书评· 清人原著——书法秘诀· 海岳名言 +- 谱录(29)· 古今刀剑录· 橘录· 禽经· 茶錄· 劉氏菊譜· 宣和北苑貢茶錄· 北苑別錄· 茶譜· 茶譜· 茶经(今注)· 大明水記· 東茶記· 茶賦 幷書· 茶神傳· 十六湯品· 東茶頌· 唐人咏茶诗· 茶录· 茶疏· 阳羡茗壶系· 随园食单· 北山酒经· 岕茶汇抄· 北苑别录· 宣和北苑贡茶录· 大观茶论· 茶经· 煮泉小品· 洛阳牡丹记 +- 类书(4)· 说文解字· 艺文类聚· 初学记· 太平御览 +- 蒙学(8)· 龙文鞭影· 三字经· 百家姓· 千字文· 弟子规· 朱子家训· 幼学琼林· 增广贤文 +- 总集(45)· 千家诗· 十八家诗抄· 乐府诗集· 古诗源· 先秦汉魏晋南北朝诗· 古谣谚· 元诗别裁集· 文忠集· 敦煌变文集新书· 清诗别裁集· 唐文续拾· 全齐文· 唐文拾遗· 全宋文· 全唐文· 全晋文· 先唐文· 全三国文· 宋诗一百首· 全隋文· 楚辞章句疏证· 全后汉文· 全后周文· 全汉文· 薛涛、李冶诗集· 全北齐文· 全秦文· 箧中集· 全后魏文· 全上古三代文· 全陈文· 全梁文· 昭明文选· 诗 (历代诸家)· 词曲(历代诸家)· 文(历代诸家)· 六朝文絜· 文选· 全唐五代词· 唐诗三百首· 宋词三百首· 古文观止· 全唐诗· 全汉诗· 古文观止 +- 别集(85)· 酒德颂· 陈子昂诗集· 后出师表· 崔护诗选· 李贺诗全集· 前出师表· 白居易诗全集· 岑参诗选· 桃花源记· 薛涛诗全集· 杜甫诗全集· 兰亭集序· 李白诗全集· 王维诗集· 洛神赋· 九歌· 李商隐诗选· 闲情赋并序· 曹操诗全集· 杜审言诗全集· 古诗十九首· 离骚· 嵇康诗全集· 阮籍诗全集· 双江聂先生文集· 刘桢诗全集· 王心斋全集· 陈琳诗全集· 王文成全书· 王粲诗全集· 竹斋集· 曹丕诗全集· 苏轼词选（４８首)· 谢朓全集· 陆游诗全集· 己亥杂诗· 谢灵运诗全集· 栾城集· 陶渊明诗全集· 曾国藩文集· 罗昭谏集· 孟郊集· 李义山诗集· 明圣二湖· 曹操诗集· 苏洵集· 叙陈正甫会心集· 西湖梦寻· 前赤壁赋· 借竹楼记· 陈情表· 醉翁亭记· 童心说· 归去来辞· 爱莲说· 养兰说· 秋兴赋并序· 读孟尝君传· 高洁说· 长门赋· 藤王阁序· 归田赋· 吊古战场文· 与袁石浦· 小石潭记· 陶庵梦忆· 寒山子诗集· 寒花葬志· 送董生邵南序· 诫子篇· 林纾作品集· 师说· 与山巨源绝交书· 登楼赋· 李斯谏逐客书· 思旧赋并序· 崔颢诗全集· 愚公移山· 杂说· 粤词雅· 周子全书· 徐霞客游记· 玉台新咏· 铁崖乐府· 小窗幽记 +- 词(53)· 坦菴词· 溪堂词· 归愚词· 东堂词· 审斋词· 筠豀乐府· 姑溪词· 丹阳词· 海野词· 逃禅词· 石林词· 淮海詞· 东浦词· 山谷词· 圣求词· 芦川词· 东坡词· 和清真词· 六一词· 友古词· 柳永词全集· 安陆集· 乐章集· 珠玉词· 全宋词· 李煜词全集· 白香词谱· 唐宋名家词选· 曹组词集· 饮水词· 范成大词集· 茶联集锦· 断肠词· 平水韵部· 梅溪词· 词韵简编· 竹斋诗余· 词格律· 龙洲词· 白朴集· 姜夔词选· 蒲江词· 白石道人歌曲· 漱玉词· 知稼翁词· 平斋词· 无住词· 樵隐词· 酒边词· 片玉词· 稼轩词· 小山词· 听秋声馆词话 +- 楚辞(3)· 楚辞补註· 文心雕龙译注· 楚辞 +- 诗文评(60)· 苕溪渔隐丛话前集· 苕溪渔隐丛话后集· 姜斋诗话· 梅磵诗话· 文心雕龙考异· 艺苑卮言· 钝吟杂录· 解人颐· 文笔要诀· 诗镜总论· 藏海诗话· 麓堂诗话· 优古堂诗话· 南濠诗话· 升庵诗话· 六一诗话· 逸老堂诗话· 诗谱· 归田诗话· 吴礼部诗话· 诗人主客图· 诗品· 杜工部草堂诗话· 二十四诗品· 东坡诗话· 诗学源流考· 诗人玉屑· 二老堂诗话· 温公续诗话· 山房随笔· 复雅歌词· 时贤本事曲子集· 国雅品· 词论· 乐府指迷· 拙轩词话· 浩然斋词话· 乐府古题要解· 赌棋山庄词话· 唐子西文录· 紫微诗话· 彦周诗话· 中山诗话· 诗式· 四溟诗话· 风骚旨格· 诚斋诗话· 续诗品· 观林诗话· 庚溪诗话· 答万季埜诗问· 诗学禁脔· 木天禁语· 沧浪诗话· 石林诗话· 诗法家数· 白石道人诗说· 后山诗话· 文心雕龙· 文心雕龙 +- 曲(18)· 包待制智勘后庭花· 雷峰塔· 元人小令选· 娇红记· 无名氏28首· 张可九元曲集· 清忠谱· 窦娥冤· 汉宫秋· 梁山伯与祝英台· 包龙图智赚合同文字· 倩女离魂· 包待制智赚生金阁· 长生殿· 全元曲· 西厢记· 桃花扇· 精忠旗 +- 小说(71)· 夏商野史· 文明小史· 两晋秘史· 东汉秘史· 周朝秘史· 东周列国志· 南游记· 二十四尊得道罗汉传· 说唐· 杨家将传· 唐钟馗平鬼传· 三刻拍案惊奇· 胡涂世界· 戏中戏· 梼杌萃编· 廿年繁华梦· 善恶图全传· 无耻奴· 冷眼观· 商界现形记· 南朝秘史· 中山狼传· 神魔列国志· 水浒后传· 西游记传· 韩湘子全传· 牛郎织女传· 通天乐· 仙杂记· 红楼梦· 西游记· 水浒传· 三国演义· 聊斋志异· 喻世明言· 警世通言· 醒世恒言· 初刻拍案惊奇· 二刻拍案惊奇· 合锦回文传· 平山冷燕· 斯文变相· 杜骗新书· 警寤钟· 常言道· 负曝闲谈· 封神演义· 东游记· 绿野仙踪· 双凤奇缘· 上古秘史· 张文祥刺马案· 儿女英雄传· 小五义· 续小五义· 七剑十三侠· 禅真逸史· 仙侠五花剑· 儒林外史· 山海经· 官场现形记· 济公全传· 镜花缘· 老残游记· 三侠五义· 北游记· 老残游记续集· 飞龙全传· 好逑传· 医界镜· 山海经
1 发展历史